非虛構寫作的五種常用技巧

　　非虛構文學概念的產生主要受到美國非虛構小說的啟發。中國的非虛構寫作被拋棄了，如內心獨白和合成人物的性格。它在中國目前的非虛構寫作中很少被使用。讓我們來看看李娟的《羊道》系列和梁洪的《梁莊中國》等優秀的非虛構文學是如何創作的。以下是小邊為您收集和整理的寫作方法，讓我們來看看！

　　非虛構寫作的五種常用技巧

　　1959年，美國作家杜魯門在堪薩斯州發生了一起震驚全美的謀殺案.受《紐約客》雜志的委托，卡波特到堪薩斯撰寫了一篇關于整個謀殺案的紀錄片文章，

　　卡波特和他的助手哈珀花了六年時間調查此案，跟蹤受害者的鄰居和雇員的反應，并花了大量的時間和精力與兩名蹲在監獄里等待被處決的兇手詳細交談。

　　杜魯門·卡特波以其獨特的寫作視角、全新的文學手法和深厚的社會良知，將真正的滅門血案調查結果寫為《冷血》。

　　這部作品以真實案例為基礎，但作者用文學手法進行了改編，導致新聞報道和法律陳述的復雜性，

　　卡波特只是被稱為非虛構小說。這個名字已經成為一種重要的文學類型。

　　沃爾夫是美國非虛構寫作的研究人員和作家，總結了美國非虛構寫作的常用技巧，即設置戲劇性場景；充分記錄對話；

　　注意記錄情況的細節；觀察角度(重點)多樣化；內心獨白和合成人物的性格。

　　中國的非虛構寫作被拋棄了，比如內心獨白和合成人物的性格。在中國目前的非虛構寫作中很少使用。

　　今日，我們來看看李娟的《羊道》系列和梁鴻的《中國在梁莊》等優秀非虛構文學是如何創作的。

　　01 設置戲劇性場景

　　在非虛構寫作中，故事不僅要通過事件的總結和總結來描述，還要通過場景來展示情節的發展。

　　還原場景是非虛構敘事可讀性最重要的訣竅。

　　例如，雖然李娟的《羊道》是對日常生活的描述，但它不僅沒有陷入流水賬，而且非常有吸引力。一個重要的原因是她的話總是集中在對場景的描述上。

　　例如，在羊道·夏牧場第二節:剛搬到冬庫爾的時候，鄰居讓兩個孩子(一個三四歲，一個五六歲)給我們送酸奶和食物:

　　這時，大個子先去了地方，找了個空地，小心翼翼地放下暖瓶。為了防止不穩定，他用手搖晃，移動了位置。然后去接小姐姐手里的布袋。

　　她一轉身，腳后跟一踢……噼啪！……我看到淺棕色的香噴噴的熱奶茶濺在草地上，銀色的瓶膽碎片流了出來——瞬間什么都沒剩下！她剛才很小心！

　　我們的第一反應是太可樂了，所以我們笑了。轉念一想，有什么可笑的？又冷又餓又下雨。我不需要喝茶。多糟糕的事啊！于是他倒下，嘆了口氣。

　　但嘆了一會兒氣，又覺得真好笑，忍不住又笑了。

　　然而，半小時后，兩個孩子懷孕的母親拿著暖瓶送奶茶。

　　通過對這兩個場景的描述，作者生動自然地展現了哈薩克族淳樸的民俗風情。讀者不僅被這兩個孩子感動了，還忍不住稱贊了哈薩克族的民俗風情。

　　02 充分記錄對話

　　對話很少用于新聞寫作，大部分時間都是直來直去。故事性強的新聞只是偶爾少量的對話。

　　對話在小說中得到了廣泛的應用，旨在塑造人物，促進故事情節的發展。然而，為了恢復故事的原始狀態，非虛構寫作中的對話往往充分讓人物發聲，讓故事本身想要表達的東西在對話中自然呈現 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫