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宋仲基已經成為許多女孩眼中的男神。韓劇的流行也警告了國內影視文化的改革和創新。“2023年,公務員申請熱點話題從韓劇熱播看國內影視”祝福網公務員考試網整理出來,希望對您有所幫助!
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“除了周三和周四,每一天都是多余的。”最近這句話很受歡迎——因為那兩天是《太陽的后裔》更新的大日子!自2023年3月以來,《太陽的后裔》的收視率“駭人”,口碑逆天,沒見過也沒辦法和朋友聊天!更令人驚訝的是,這部劇有無數的粉絲,粉絲“中毒”已經深了,一點風吹草動就能引起軒然大波。比如網絡爆出虐心結局,網友紛紛“淚奔”:大人,我們不同意!
眾所周知,“韓流”在中國流行已經不是一兩天了。從《長今》《藍色生死戀》到《來自星星的你》,雖然韓劇已經不再主宰世界,但它仍然是“爆款”頻繁,真的讓國內從業者感到羞恥。
深度解析
[國產劇中存在的問題]
在投資方面,國產劇投資較大,但影視制作水平較低。在我國,攀比天價投入,打造所謂的“大劇”這常見,但相當一部分制作成本用于明星片酬;在制作方面,一些國產劇仍然不夠重視畫面、鏡頭、特效等技術,平均制作水平是劣質的。此前《瑯琊榜》大熱,其服裝、道具、鏡頭等精致考究,大獲好評——但這在國產劇中是罕見的。
從內容上看,近年來韓劇不斷自我顛覆和創新,其對觀眾心理的控制與時俱進“觀眾想看什么?”成為從業者的基本功。另一方面,國產劇模仿風格,劇情模仿“純屬巧合”依靠明星裝飾“門面”曾經成為一些電視劇最大的亮點!如蝸居、穿越、婆媳關系、抗戰劇、親子題材等家庭劇極受歡迎,缺乏創新。
從收入的角度來看,韓劇實現了同樣的商品“粉絲經濟”。而國產劇“偏愛”植入廣告收回成本,不斷增加劇集“身價”,劇情往往節奏慢,劇情凌亂,甚至一些質量好的大劇“每集愈下”,最終“爛尾”,引起觀眾瘋狂不滿。與此同時,每年約有一半的新劇直接拍攝“進庫房”,產能過剩,資源浪費——諷刺的是,很多新劇因為口碑差而遭遇“腰斬”被下檔,很多頻道只能播出優質老劇再播……
綜上所述,國內電視劇產業的發展還不成熟,市場急功近利,投機取巧,“高產低質”它不僅影響了行業聲譽,也損害了觀眾的胃口。目前,影視劇產業仍在國內高歌猛進,其中也不乏精品佳作,但從與國內外“爆款”相比之下,國產劇最重要、最警惕的是態度——只有端正態度,才能精益求精,才能有文化創新,才能有更多的精品。
[參考對策]
祝福網總結,在固本強基中夯實基礎。具有中國特色的影視文化離不開民族性和地域性的不斷轉變。影視文化的創新不應局限于中國功夫和戲劇臉書,還應包括中醫文化、書法文化、中國文化、瓷器文化、食品文化、忠誠文化、情感文化、當地文化、禮儀規范等民族內容的創作和傳播。這些標志性的民族文化是地域文化提取的結晶,是中國影視文化的獨特身份和基因,也是我們走向影視文化強國的起源和基石。
豐富兼容并包中的內容。影視文化雖然吸收了傳統文藝的許多營養,但仍存在淺嘗常止、浮光掠影的問題。影視文化創新需要借鑒文學、戲劇、音樂、繪畫、舞蹈等傳統文藝。我們需要學習小說的文學性和思想性,使輕盈的影視作品沉重;我們需要學習戲劇藝術的敘事技巧,使影視作品不再直截了當;我們需要學習音樂襯托和升華主題的魅力和美感,使影視作品不再枯燥乏味;我們需要學習繪畫的構圖和景觀設計,使影視作品不再有意境……鑒于此,影視文化創新必須豐富自己的內容,導演的創作重點應該植根于現實生活。編劇要努力琢磨故事的思想內涵,反復咀嚼中外大師講故事的寶貴經驗。編劇要努力思考故事的意識形態內涵,反復咀嚼中外大師講故事的寶貴經驗。簡而言之,基于現實主義的影視文化創新,應該有道德內容、氣象領域和廣泛而深刻的感情。
擴大影響示范。一是要用高質量的影視故事來構建和傳播國家的審美形象。高質量的故事不是民族歷史的戲說、曲解或欲望,而是真實地反映了民族的社會歷史生活,能夠代表獨特的民族精神和文化,塑造、維護和提升國家形象,從而向世界傳播真實的中國形象。二是要創新影視文化價值觀,引領文化潮流。任何影視文化都應該包含基本的人生觀、價值觀和世界觀,應該承載生活和人類的審美理想,它們是外國觀眾接受和認可的先決條件,只有認同作品的價值觀,才能實現國家文化軟實力的吸引力和吸引力。三是以改革開放成果的藝術體現示范現代文明進程。改革開放的偉大實踐對亞洲、非洲、拉丁美洲等國家具有啟發和示范價值。以生活方式、思維方式和情感方式改變為敘事內容的影視劇,必將引起發展中國家的極大興趣,也面臨著變革的喜怒哀樂。
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