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著名書法故事三
黃門侍郎張融不僅不在乎皇帝老子,還不尊重先賢書圣二王。相傳他與齊高帝有一段有趣的對話:融善草書,常自美其能。帝說:卿書有骨力,但恨無二王法。答:非恨臣無二王法,也恨二王無臣法(見《南史》卷32《張融傳》)。從現象來看,張融真的很傲慢。什么樣的人敢和二王相比?再查張融書作,雖然原作不可得,但歷代的一些評價對他來說非常不利:梁·余肩吾《書》列融書下:唐:·《書后品》所列李嗣真也同;張懷璀的《書斷》云, 融書兼眾體,在草尤工,時有稽古之風。寬博有余,嚴重不足,可謂文德無武功。當然,這二王抗衡是心有余而力不足。人們指的是常自美其能,語涉諷刺,想來也不是沒有理由的。
但除了張融本人,光說臣法和二王法并不可取。盡管張融在特定條件下出此狂言為人嘲笑,但一般來說,他的恨二王無臣,在觀念上卻是凌碩前輩,居高臨下。 二王法是前人法,是后人的經典;后人法也是后人的楷模。每個時代都有不同的時尚。后代要有成就,必然要突破前一代確立的各種方式.種植二王法,自出機抒,獨標新旗,這對當時的人來說是臣法,對后人來說新的二王法。唐之視晉與宋之視唐,元之視宋與清之視明,都是二王法與臣法相互影響、相互轉化的演變關系。因此,在他的具體環境中,很難逃脫傲慢;但從純理論的角度來看,這句話是絕對真理,說出了歷史演變的真諦。
宋人黃山谷對此深有感觸的感受,袁羲題為食面帖云: 涪翁書大率豪放,不純用古人法度。嘗稱:杜周有言,三尺法安出哉前王為律,后王為疏為令,以此論書,而東坡絕對。”(見宋·岳克《寶真齋法書贊》卷15引)山谷的三尺法安出哉是張融恨二王無臣法的張本。古代書法家的法則可以成為今人楷則,今人書法也可以成為后人楷則——安知后人不會以我黃山谷的非法法為法。
著名書法故事四
嚴真卿是書法史上唯一能與王羲之競爭的書法巨人,這當然離不開他精湛的書法藝術,但根本原因是他的書法風格填補了王羲之陰柔書法風格的另一面——陽剛。
顏真卿一直被稱贊為他的性格:正直、忠誠、堅強。他是封建時代忠臣的代表人物。偉大的人格融入了他的書法作品;所謂書為心畫和書法先作者,完美體現在他身上,他的傳世作品對后人的影響不亞于王羲之。因為王羲之對后人的影響僅限于書法本身。
在書壇的地位上,顏真卿僅次于二王,名聲很高。但值得注意的是,大部分一直學書的人都是從顏開始的。無論是直接的還是間接的,他都深深地影響了每一個后來者,在這方面確實超過了二王(為什么?因為他的書法容易學,初學者容易上手)。
顏真卿的話有一種平民化的傾向,他不故弄玄虛,每一筆,每一幅畫都很簡單,氣勢磅礴,充滿了作者真摯的情感。我特別喜歡他的一些奇怪的作品,比如裴將軍帖、修書帖、守政帖、廣平帖、送劉太沖序等等。寫得太美了,完全消除了那些表演之類的東西。就我個人而言,我認為這是作者最真實的情感表達,這對我來說太有胃口了。.顯然,這些作品具有強烈的古拙清晰氣息,線條圓直;空間分割也很獨特,完全達到了中國書法審美理想的最高水平。 精品小說推薦: 昔日落魄少年被逐出家族,福禍相依得神秘老者相助,從此人生路上一片青雲! 我行我瀟灑,彰顯我性格! 彆罵小爺拽,媳婦多了用車載! 妹紙一聲好歐巴,轉手就是摸摸大! “不要嘛!” 完整內容請點擊辣手仙醫
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