畫了一幅巨大的油畫《打我之后》,表達了人們反對壓迫者和拯救他

徐悲鴻得到了明智大學的報酬，決定去日本學習藝術。1917年5月，徐悲鴻抵達東京，整天尋找藏畫。我覺得一些日本畫家不再局限于陳法，逐漸脫離積累，能夠仔細觀察和描繪自然，達到深刻而美妙的境界，這使徐悲鴻更加堅定地理解中外技術的意愿。他還在日本成為著名藝術家中村，看到了許多中國古代碑文和日本繪畫作品。中村還委托徐悲鴻將《廣藝舟雙輯》的日文帶給康有為。

徐悲鴻的故事5

1923年，徐悲鴻回到巴黎后，以油畫《老婦人》首次入選法國國家美展。再次向達仰致敬，述學習沒有懈怠，但進步很小。達仰說："人們必須有受苦的習慣，學習也是如此……沒有苦難的人往往缺乏宏大的志愿者。最大的作家大多是毅力最強的人，所以他們可以取得很高的成就，為人類投訴。"達仰要求徐悲鴻進一步精畫素描，在油畫人體時認真研究分部，一定要體會精細，不要追求清爽耀眼的筆觸。徐悲鴻遵從達仰的教導，很有效，所以更加努力。先后出現了《失望》、《蕭聲》、《琴課》、《撫描人像》、《遠聞》、《馬夫與馬》等杰作。僅1927年，就有9部作品入選法國國家美展，獲得高度贊譽。

1925年，徐悲鴻還赴新加坡為陳嘉庚及其廈門大學作畫，并在上海展出歷年的作品，引起了文化界的極大興趣。當時康有為寫道："十年前，徐悲鴻為我、文慎公、沈子培尚書寫，栩栩如生。還有畫，蓋天才。參觀日本，在法國和德國學習繪畫，有7年的深厚造詣。今天的出所畫我，精深華妙，隱秀雄奇，獨步中國，無以為偶。它的畫在中國是前所未有的，它的畫派未有。"1926年，徐悲鴻前往布魯塞爾博物院臨畫。他非常喜歡魯本斯的作品，認為他是古今最大的彩色畫家之一

1927年春，徐悲鴻前往意大利和瑞士，在圣彼得寺著名雕塑和西斯廷教堂米開朗基羅壁畫之前，欣賞文藝復興大師的杰作，參觀龐貝西城，欣賞古代藝術的氛圍。

經過八年的努力學習，徐悲鴻覺得自己在創作在創作經有了信心，可以自由地寫作。因此，他以精湛的繪畫技巧和廣泛的藝術知識，回到了他的祖國，致力于創新中國繪畫的現實主義藝術藝術運動。徐悲鴻名誠實正直的藝術家，徐悲鴻的藝術活動始終與祖同的命運息息相關。

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