從影視劇到短劇,內容層面的重疊展現了短劇在日本市場的潛力

綜上所述，從影視劇到短劇，內容層面的重疊展現了短劇在日本市場的潛力。從Topshort的高定價和收入增長，也向我們證明了日本用戶愿意為高質量的內容買單。基于市場表現和Topshort展示的能力，日本可能很快就會成為下一部短劇出海的立足點。

與大多數海外短劇制作商將目標瞄準歐美市場或退而求其次的東南亞和繁體中文市場相比，日本和韓國似乎很少接觸，整體關注度不高。但在過去的兩個月里，一個名為topshort的海外短劇應用程序開始在日本市場“出現”。

因為中國是一個統一的大市場，你在中國做的一切都是現成的。你去海外做短劇，海外用戶更新，碎片化，文化障礙，你需要先做好基礎設施工作。一方面是培養用戶，用戶了解短劇，可以消費短劇，其次是培養創作者，包括編劇、導演，如我們在日本做短劇，基礎到最基本的翻譯，也幫助日本創作者如何寫劇本，如何制作短劇，如何找到節奏，如何看這不是短期內會得到超額回報。而且海外拍戲的成本遠高于中國，那么成本高了，還要做基礎設施，怎么才能賺大錢呢？這太不合理了。

然而，除了這些短劇出海的核心區域外，我們關注的T0級出海市場，如日韓文化壁壘高、進入門檻高的地區，在網絡文化出海的熱門時代還沒有被成功打破。然而，在短劇出海的時代，中國制造商首先在日本撕開了一個洞。

因此，在本土劇集的制作上，他們還與日本本土廠商合作，成立了日本編劇和攝制團隊。一方面，他們向他們傳授了中國流行短劇的內容拍攝，甚至照明細節。另一方面，他們也吸收了很多日本本土團隊的標準化思路，比如分鏡，這在國內短劇公司基本上是很難看到的。

例如，在生產層面，從業者首先要面對的是國內外用戶習慣的差異。Topshort剛進入日本市場時，直接將國內爆炸性的短劇和題材復制到App中，但日本用戶并不買單。之后，Topshort開始嘗試本地化制作。在不斷的試錯中，他們發現日本用戶最喜歡“作弊”的主題。然而，在中國短劇市場，“作弊”只是故事角色的負面行為，而不是故事的主線。然而，在日本市場，他們需要徹底寫下和拍攝“作弊”，以適應用戶的消費偏好。

另一方面，短劇本質上是網絡小說的短視頻產物。在此之前，中國網絡文章成功出海，在過去的20年里，培養了大量海外觀眾對霸權、虐待愛情、幻想、真實、仙女等網絡小說的偏好，為短劇奠定了觀眾基礎，為短劇提供了豐富的市場驗證知識產權來源儲備；此后，Tiktok不斷擴大領土，開啟了短視頻時代，為短劇的推廣和轉型提供了更直接的基礎設施。創始人廖宇靖的公司發布了一個基于日本市場的在線文本平臺“READIN根據公開信息，該應用程序已經積累了數萬個海外原創文學知識產權，這將為該公司占領日本市場奠定基礎。

“海外市場用戶非常重視光影效果，所以我們都采用電影制作團隊，努力接近歐美影視劇的畫面質量。”廖玉靜還提到，好萊塢高級編劇和導演，甚至包括日本一線明星，這種形式的海外短劇的制作成本是國內短劇的三倍多，拍攝周期需要10~15天，而國內100集短劇一般在一周左右完成。

首先，這可能是因為它可以避免在歐洲和美國市場的激烈競爭。嘉樹科技創始人王小樹曾表示，歐美短劇的制作成本約為20萬美元，投資成本超過100萬美元。然而，日本短劇的制作成本只有歐洲和美國的一半甚至三分之一。

依托社交媒體的日本短劇賬號一般采用廣告植入或社交媒體推出的廣告分享政策來實現。像BUMP這樣的應用程序會選擇等待一段時間免費觀看或IAA，或者解鎖硬幣。除了直接付費購買外，硬幣還可以采用積分墻的形式。總之，日本短劇直接向C端收費較少。

巧合的是，Topshort背后的制造商是我們的老朋友嘉樹科技。在海上舉辦的多次短劇主題活動中，我們與嘉樹科技（冰甜短劇）創始人王小樹進行了多次密切溝通。結合對其產品在日本的表現方式的分析，希望能給短劇從業者帶來一些新的靈感。

例如，在生產層面，從業者首先要面對的是國內外用戶習慣的差異。Topshort剛進入日本市場時，直接將國內爆炸性的短劇和題材復制到App中，但日本用戶并不買單。之后，Topshort開始嘗試本地化制作。在不斷的試錯中，他們發現日本用戶最喜歡“作弊”的主題。然而，在中國短劇市場，“作弊”只是故事角色的負面行為，而不是故事的主線。然而，在日本市場，他們需要徹底寫下和拍攝“作弊”，以適應用戶的消費偏好。 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫