不定式內聚焦，即通過多個人的視角進行敘述，但仍然無法知道全貌。多重內聚焦，和不定式內聚焦類似，但它更強調，多個人對同一個事件反復進行描述，阿婆的小說《五只小豬》，西村京太郎的《七個證人》都采用了這種敘述視角。類似于巴赫金提出的“復調”理論。外聚焦敘事是從外部客觀觀察人物言行，敘述者知道的比人物少，敘述者也許是邊緣角色。這個形式的主角通常是偵探或警察，而作者有意讓主人公和讀者站在一個平等的位置上。講完了時間和視角，還有一個非常重要的方面就是環境和空間。地點的選取，在懸疑創作是個非常重要的部分。一定程度上，人物生存的空間能夠反應人物的性格。空間也能夠決定整個作品的基調，也就是一個磁場的問題。主人公來到厄舍府前的所見所聞，傳達給讀者一種陰郁冷清的基調，厄舍府的院內，不只是陰郁昏暗，甚至可以用死氣沉沉來形容。破舊的家具、書籍和樂器也未使房間"增添一分生氣"、"整個房間都彌漫著一種凜然、鈍重、驅不散的陰郁。這是哥特式風格。哥特式小說所傳遞的信息就是恐怖、黑暗、陰郁和兇險。
遠離塵囂的老宅如一座人間地獄，囚禁并同時再造著一個個精神上的囚徒，如同主人公羅德里克，甚至心理健康、人格健全的人也會被逼向精神失常的邊緣。空間場景的移動可以推動情節的發展。隨著空間場景的移動，一個幽長的地下隧道出現在讀者面前，墻壁低矮、光滑、煞白，沒有任何出口，也沒有光源，這是大環境中的小環境，主人公妹妹的尸體久埋藏在這里，是沖突集中爆發的地點。例如《厄舍府的倒塌》，還有森本晃司的短片《她的回憶》，太空墓場里突然響起，普契尼的著名歌劇《蝴蝶夫人》，既詭異又帶著古典元素。這是個隔離外界的如夢如幻的世界，幻夢、封閉、古典，是這類作品的標簽。第二類懸疑小說典型地點就是孤島，暴風雪山莊類型。例如無人不曉的名作《無人生還》。這類故事的地點起到將人物聚齊起來，可以進行群像創作，現實和隔絕狀態兼備，同時具備游戲性質。謎題比較強。
第三類地點就是展現城市和村鎮的特色，社會派的小說大多發生在城市、村鎮，這類相對開放復雜的地方。空間的流動性強，可以使得線索多樣化，甚至出現歧義。
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