《變形記》揭示了人類百丑圖

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《變形記》是卡夫卡的代表作，也是西方現代文學的經典作品。文學評論家和文學史學家通常將卡夫卡和他的作品納入其中“表現主義文學”中。

著名外國文學家袁可嘉先生指出：“現代學校思想內容的典型特征是四種基本關系的全面扭曲和嚴重異化：人與社會、人與人、人與自然（包括自然、人與自然）**與物質世界)和人與自我四種關系中的尖銳矛盾和畸形脫節，以及由此產生的精神創傷和變態心理，悲觀絕望的情緒和虛無主義的思想。這四種關系的全面異化是由現代資本主義關系的腐蝕引起的，它們在巨大的壓力下被扭曲。這四種關系的全面異化是由現代資本主義關系的腐蝕引起的，在巨大的壓力下被扭曲。這就是現代文學的社會意義和理解價值。”(((外國現代派作品選擇》·前言第五頁，袁可嘉，上海文藝出版社1980版)我覺得袁可嘉先生的討論深刻全面，把握了西方現代文學的本質特征。按照這樣的思路，我們來分析一下《變形記》的思想內容。

18世紀和19世紀的作家通常從社會人的角度揭示和批評具體的社會問題和社會現象，如**政體、官僚政治、道德墮落等等，目標比較具體明確。現代派作家卡夫卡來自個人和人**揭示和否定整個社會的目標是一般、抽象和全面的。這比現實主義作家的揭露更尖銳、更徹底。在《變形記》中，主角格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲，造就了它****變蟲的深層原因是社會環境惡劣，勞動本身機械繁重。公司老板嚴格統治整個公司和每個員工，秘書長總是監督每個員工的行動，甚至醫生也盲目地站在老板一邊，從不為員工說話。職業呢?是旅行推銷員，一個“多累人的工作啊”，每天須每天4點起床趕火車。我成年后在外面跑了很多年。我的飲食很差，時不時。由于工作原因，我甚至沒有朋友。暈頭轉向，“癡癡呆呆”。格里高爾面臨著這樣的環境和職業。這種環境是具體的，但更抽象、更普遍，絕大多數人每天都面臨。在這樣的社會環境中，人逐漸變得麻木、機械、萎縮，成為工具、工具“非人”。人變甲蟲是多么荒謬，但它深刻而尖銳地展示了社會和人之間可怕的東西“異化”關系。在這種關系中，社會是強大的，人是被動的，軟弱的。

看看《變形記》中對人與人之間關系的描述，這是小說的重點。格里高爾作為一名旅行推銷員，在父親的公司破產，全家陷入困境時，挑起了家庭生活的重擔。他在家里受到尊重和愛戴。當一個人被依賴時，他與他人的關系自然會處于正常狀態。然而，格里高爾一旦成為大甲蟲，父子關系、母子關系、兄弟姐妹關系突然發生了180度的變化，顯示出一幅極其自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕畫面、家庭感情、**情緒消失了。雖然格里高爾成了甲蟲，但作為一個人的思想和感情依然存在。他擔心不能按時上班。他想為老板炒他。“魷魚”焦慮，他暗暗為父親存了一筆錢而欣慰，他為妹妹明年去音樂學院的事情做計劃，他為家人以后的生計而憂心忡忡……這是一個善良、勤奮、正直、負責任的優秀青年。但是專橫暴躁的父親都忘記了父子之情，害怕“家丑”外揚，要把他趕回房間關起來。他甚至懷疑兒子會對家人施暴，威脅他，用蘋果砸他，想殺了他。慈父的愛在他身上消失了，暴露出極端的自我中心主義。母親似乎對兒子有更深的感情。她同情兒子的厄運。她不能接受兒子變成甲蟲的事實，所以她很傷心，但她把兒子當作一個沉重的負擔。更可恨的是妹妹葛蕾特。我哥哥最喜歡他，總是想著她的幸福和未來。當我哥哥最初變形時，她仍然可以做一些照顧，比如打掃房間和送飯。但隨著時間的推移，她再也沒有了“受不了了”。她痛哭著向父親請求:“我們必須努力擺脫他”，“他必須離開這里”。并狡猾地解釋說：這只大甲蟲不是格里高爾，如果是，他應該“自愿跑掉”。這實際上是在暗示格里高爾。她還無中生有地說：格里高爾會“你們倆(指父母)的命”，他在“迫害大家”，“想占領整個公寓”。歇斯底里的哭聲淋漓盡致地暴露了她內心的自私、狡猾和冷漠。格里高爾對家人的言語行動并不感到驚訝或憤怒，而是使用了清醒的行為“平和”的、“沉思”心態，接受了這個事實。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”，悄悄地死去。他的死，讓薩姆沙一家如釋重負，大家沐浴在三月的春風中，一身輕松出郊游。格里高爾的死并沒有影響別人的生活。這就是資本主義世界中人與人之間的關系。每個人都是以自我為中心的人，金錢和利益是維持人際關系的人。一旦這種維持被打破，只有對抗、沖突、隔膜、猜疑和殺戮。卡夫卡用冷漠的筆調描寫了一幅冷漠的人間畫。