《安娜卡列尼娜》高三讀后感

《安娜卡列尼娜》高三讀后感（精選篇4）

托爾斯泰一沖動，安娜就臥軌了，這值得深思。

安娜的死是19世紀俄國文學中的悲劇情節，但這實在不能怪托爾斯泰。1828年8月28日，托爾斯泰出生在俄國一個名叫“雅斯納亞·波良納”的貴族莊園，父親尼古拉·伊里奇伯爵，參加過1812年衛國戰爭，以中校軍銜退役。母親瑪麗亞·尼古拉耶夫娜，是尼·謝·沃爾康斯基公爵的女兒。作為俄國貴族，托爾斯泰接受過良好的教育，辦過學校，當過公務員，參加過高加索戰役和克里木戰爭。正如典型的俄羅斯人，托爾斯泰年輕時也酗酒，沉迷性愛，33歲迎娶比他小16歲的索菲亞，但耽于聲色的他在老年卻成了一個不折不扣的清教徒。所有這些，讓我們大致看到了一個身影活躍，個性鮮明的托爾斯泰。他愛憎分明，血氣方剛，他筆下的安娜，注定只是男人對女人的理解，跟真實的女人無關。他認為，安娜會臥軌。這不公平，但不是托爾斯泰制造的不公。

在寫《安娜·卡列尼娜》之前，托爾斯泰花了三年時間完成了巨著《戰爭與和平》。妻子索菲亞忙著照顧孩子，還幫著謄寫手稿，托爾斯泰感念愛妻操勞，送了她一枚鑲有鉆石和紅寶石的戒指，并將戒指命名為“安娜·卡列尼娜”（他小說中臥軌自殺的女人的名字）。但索菲亞在日記中哀嘆：“我很累，懷孕讓我變得愚笨，經常失眠。”她在和托爾斯泰結婚的17年中，為他生了13個孩子。女人為男人放棄了很多，目的往往只是一個戒指。為了婚姻，女人全心全意、毫無保留的奉獻著，青春、身體、精力、愛情、思想，而男人只用一個戒指就輕松換取了女人的全部。故事和真實，讓我們開始思考，婚姻是什么。

婚姻不一定就能和幸福劃上等號。安娜被定義為一個反叛而勇于追求個人幸福的女人。反過來看，19世紀俄國上層社會中的女人為了婚姻，多少都犧牲了自己內心的真實感受和需求，比如《安》開篇寫到的陶麗。其實確切地說，安娜只不過是個感情至上的女人，本來這也沒有錯，錯就錯在，她把所有的感情和幸福寄托在了一個男人身上，而不是她自己。所以，當這個男人拋棄她的時候，除了臥軌，她還能以什么樣的方式來宣泄自己的痛苦，并讓她的愛人感受到同樣的傷痛？

從這個意義上說，《安娜·卡列尼娜》詮釋的是一個非常男權的社會。因為從托爾斯泰刻畫的女人形象中，可以看出來，他所理解的，女人的幸與不幸，完全取決于男人。吉娣，在書中就是安娜的鮮明比照。吉娣嫁給了列文，因而過上了寧靜而祥和的生活，安娜為了伏倫斯基拋棄了自己婚姻，結果受到上流社會的排斥，最后感情受挫，只能臥軌。兩個不同的男人，造就了女人兩種截然不同的結局。當女人的幸福完全來自于男人的時候，這會是真正的幸福嗎？

從18世紀到20世紀，從簡奧斯丁的愛瑪到托爾斯泰的安娜，忙碌的女人們都在籌謀著自己的婚姻。對女人來說，讓人艷羨的幸福，評判標準往往是家庭，丈夫，和孩子。誰曾真正關注過女人本身？如果對女人幸福與否的評價，只能從這幾個方面來考慮，那這種幸福，會不會太男性思維，太過于虛幻和脆弱了？因為家庭會因為婚外情而遭受震蕩，丈夫可能有外遇，孩子十八歲之后就擁有自己的世界了。什么都不屬于女人，除了女人自己。

安娜的悲劇如今仍然有現實意義，盡管這部小說已經寫了半個多世紀了。愛情和死亡，作為永恒的文學主題，在不同的故事當中給人帶來迥異的感受。安娜最終臥軌了，她的選擇或許并不值得同情，因為她死于自己幻想。

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