《呼嘯山莊》讀后感四年級

《呼嘯山莊》讀后感四年級5篇

《呼嘯山莊》具有超常的特點，它體現了一種凄厲、恐怖、殘酷、神秘的不尋常的美學風格，這種美學風格，首先表現在艾米莉對題材的處理和對主人公希斯克利夫形象的塑造上。這里給大家分享一些關于《呼嘯山莊》讀后感，希望對大家有所幫助。

《呼嘯山莊》讀后感四年級【篇1】

小說以洛克烏先生拜訪呼嘯山莊開篇。洛克烏在呼嘯山莊過夜受了驚嚇,路上又受了寒,回到畫眉田莊就病倒了,纏綿病榻之時向女管家耐莉要求講故事,從而引出關于希克厲與卡瑟琳慘烈愛情的講述。

《呼嘯山莊》的第一、二敘事層由洛克烏和耐莉的雙重外視角敘述構成。洛克烏在小說中擔任著雙重身份,既是故事的轉述者,也是故事的傾聽者。作者在這里采用第一人稱外視角敘述,使“局外人”洛克烏和普通讀者一樣,對呼嘯山莊冷酷荒蠻的環境和希克厲與卡瑟琳狂野熱烈的愛情充滿了好奇。洛克烏向耐莉追問的過程,正是順應了讀者好奇心發展的方向。

耐莉同樣有見證人和參與者的雙重身份。她從小生活在呼嘯山莊,是呼嘯山莊的女仆和卡瑟琳的保姆,后來又跟隨卡瑟琳到畫眉田莊做女管家,三十多年間一直與兩個莊園的兩家人的生活保持著密切關系。耐莉的第一人稱外視角敘述是小說的主敘事層,主要部分是她的回憶,并加上后來信件等作為補充,顯得客觀冷靜而真實可信。但是她的性格和傳統思想使她無法理解主人公內心深處的獨特天性,對故事的講述深入程度不足。

《呼嘯山莊》中的內視角敘述集中在第三敘事層,主要是主人公的自述、日記和信件等。這些人物的內視角敘述雖然在小說中所占的比例并不大,卻起到了推動情節發展,使小說的敘事視角多樣化,使故事顯得真實可信,避免主要敘述人耐莉的講述過于單調的重要作用。

《呼嘯山莊》采用了一種戲劇化的多重復調結構敘述故事。

《呼嘯山莊》中三個敘事層(超敘事層、主敘事層和次敘事層)的敘事模式從結構上可以分為兩個敘事框架,第一個敘事框架自1771年冬老歐肖從利物浦帶回棄兒希克厲始,到1802年9月小卡瑟琳和哈里頓結為情侶終,歷時32年,愛恨糾葛,震人心魄;第二個敘事框架自1801年11月房客洛克烏拜訪呼嘯山莊始,到1802年9月洛克烏重訪呼嘯山莊終,前后不到一年,清晰冷靜,條理分明。

艾米莉·勃朗特運用了劇作家們慣用的戲劇性結構,成功地把兩個敘事框架結合起來。這種戲劇結構善于從故事的中間講起,劇中人物都是帶著自己的歷史上場的,在故事的.開頭,他們的命運已經千絲萬縷地糾結在了一起。之后,故事沿著順敘和倒敘兩個方向發展,洛克烏向耐莉講述在呼嘯山莊過夜的奇遇,并向她詢問卡瑟琳的身份以及她與希克厲的關系,引出耐莉講述30年前開始的故事。洛克烏的探尋恰似此時讀者的探尋,隨著耐莉講述故事的久遠和神秘,造成懸念疊起、扣人心弦的效果。

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