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讀《最初的儀式,最后的愛》經歷感悟(精選3篇)
讀《最初的儀式,最后的愛》經歷感受 篇1
麥克尤恩進入中國的順序就像一個倒敘。20xx年改變同名小說的電影《贖罪》很受歡迎。人們牢記凱拉奈特莉被釘在書架上做愛,四肢像蜘蛛一樣延伸鏡頭,深深記住“伊恩” “麥克尤恩”這個在英格蘭早已紅得發紫的名字,《水泥花園》、《阿姆斯特丹》、《夢想家彼得》、在切瑟爾海灘上... ...作品可以追溯到中文引入,而3月底剛剛發行的《最初的儀式,最后的愛》,雖然中文版是一本新書,但它只是作者寫作生涯的第一部作品。
這本短篇小說集于1975年發表。當時,麥克尤恩從東英吉利大學的寫作碩士課程畢業后不久,這門碩士課程不要求學生提交畢業論文,而是對一定數量的文學作品進行評價。《First Love, Last Rites》很多作品都是研究生麥克尤恩的作品。這些用來節省學分的家庭作業不僅為他獲得了碩士學位,而且還獲得了他生命中的第一個文學獎項毛姆獎。更重要的是,基于這八個故事,麥克尤恩開始了他與青春、青春和愛情糾纏在一起的文學生活。
與23歲以下的小麥學生沒有太大區別。小說的主角是青春期浮動的男性形象。在故事中,這些不清楚的男孩走在成熟和幼稚的邊緣,聰明地做了許多愚蠢或令人震驚的事件。在《家庭制造》中,“我”無法抑制自己突然意識到的欲望,哄著妹妹過家家戶戶;在《化妝》中,胡虎的男孩在阿姨的強迫下穿上了女裝,性選擇和男性自我意識受到嚴重影響;一個被母親當作嬰兒撫養到17歲的男人,只有在櫥柜里自我禁閉才能找到安全感;總是隱藏的性欲,終于在《舞臺上的柯克爾》中得到了最可笑的爆發... ...青少年渴望掙扎出幼稚的束縛,但面對成年人的性、死亡和責任,他們卻害怕束手無策。
根據喬納森·拉邦(Jonathan Raban)麥氏作品中的青少年總是“對自己也有愛別人的潛能極為不安, 這種愛的本能有時會悄悄地襲來, 就像踮起腳尖的入侵者闖入他們空蕩蕩的房間。他們永遠對世界充滿好奇, 但這種好奇心就像動物園里動物的眼睛一樣, 中性和猶豫不定。它們不屬于任何社會, 他們的手上沾滿了血跡和油膩的苔蘚... ...這個“血與苔蘚”是早期讀者無法接受的。這個故事引起了人們極度的不適。它提取了亂倫、猥褻兒童和溺水尸體的因素。結合后來的《水泥花園》等作品,它被貼上了“震蕩文學”的驚悚標簽,并進行了各種憂慮和泛道德的解釋。
30年后,今天用淺藍色繪畫封面印刷的書將不再像20世紀70年代那樣痛苦。如果不是故意強調,各種“不適”可能就不那么明顯了。所謂異端早已成為常態。就像中國的余華和蘇童一樣,他們經歷了20xx年爭議-接受-商業認可的階段。前者的《兄弟》上下冊賣得很好,創造了純文學虛構作品的商業奇跡;后者的《河岸》被授予各種獎項,默許是社會的主流讀物。但事實上,余華和蘇童仍然延續了當年的寫作慣性,但今天讀者的胃口更加多樣化和慷慨,前先鋒已經成為主流。同樣,從“恐怖伊恩”開始(Ian Macabre)“黑色稱謂,演變成今天第一位的“國家作家”(National Author)“麥克尤恩逐漸被讀者接受,迅速升溫,直到紅紫色,以至于當同樣表現青春人性和愛情壓抑的《在切瑟爾海灘》被熱情接收到倫敦地鐵一樣的地步。
八個故事的結尾,每個都是合理的,意想不到的,麥克尤恩用平靜的風格,超然的冷語氣來描述每個故事,慢慢地做了一個漫長的基礎,在這個冷加熱的速度下,讀者不會像看歐亨利那樣追逐結局, 但沉迷于這種優雅、干凈的文字,由作者帶領觸及人性的更深層次。在這樣一個避重就輕的故事中,所有不可思議的情節都變得理所當然,以至于最終意識到,亂倫、溺尸等情節可能不是為了震驚而設立的,而是作為愛情和狂躁的最高表現形式,不是先預設在故事里,而是自然而然地,故事走向了它們。
所有主人公的外表描述都被完全忽略了。他們的臉模糊得讓人分不清,哪個故事里的人物,過去還是現在,虛構還是真實,他還是我們自己。那些躁動、情欲、不安全感,是剛剛跨過青春期的小麥最熟悉的感覺,也是我們體內尚未散去的潮汐。此外,我一直認為麥克尤恩的作品,有一個頑固的時間意圖,甚至懷疑老麥每天中午起床,晚上工作,所以無數安靜凝固的下午時間如此熟悉,那些“陰沉到熱”的下午描述,召喚每個人的身體記憶,就像讀者自己無聊的周日。只是在麥克尤恩的作品中,他們變得沉默和危險,戲劇慢慢地從每個角落蒸騰,默默地滾動,開始驚人的聚集。
夏天快到了。我強烈建議你在第一場雷雨前收集這八個故事。當蟬開始枯燥時,有一天午睡后,你揉了揉睡眼,獨自走過幾條“女貞樹籬和滾燙的停車場分開,每條街都聞到同樣的午餐味道。當同一個廣播節目的聲音在敞開的窗戶里“同一條街上,我相信我,會有這樣一個通電的時刻,身體里的青少年,會突然被熟悉的精神喚醒,那種感覺,會如此熟悉。
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