名詩賞析 《靜夜思》唐詩全集300首,作者是唐代作家李白

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名詩賞析

《靜夜思》唐詩全集300首，作者是唐代作家李白。其全文古詩如下：

床前的月光，疑似地霜。

抬頭望明月，低頭思鄉。

【前言】

《靜夜思》是唐代詩人李白寫的五首獨特的詩。這首詩描述了詩人在秋夜抬頭望月的感覺。詩中運用隱喻、襯托等手法，表達客居思鄉之情。語言清新樸素，韻味含蓄，一直被廣泛背誦。

【注釋】

⑴靜夜思：靜夜產生的思緒。

⑵床：這首詩中的“床”字，是爭論和異議的焦點。今傳五種說法。①指井臺。②指井欄。從考古發現來看，中國最早的井是木結構井。古井欄有幾米高，形成方框形圍住井口，防止人落入井內，這個方框形既像四堵墻，又像古床。因此，古井欄又稱銀床，說明井與床有關，其關系的發生是由于形狀相似，功能相似。③“窗”的通假字。從意義上說，“床”可能與‘窗’月亮可以在窗前看到。但參照宋代版，‘舉頭望山月’，可以證明作者所說的是戶外月亮。就時間而言，宋代版本在忠于作者原意方面比明代版本更可靠。④取本義，即坐臥器具，《詩經》·小雅·斯干》有“載寐之牀”，《易·剝牀·還有《小牛注》“下而安者也”說起來就是臥具。⑤馬未都認為床應該解釋為胡床。胡床，亦稱“交床”、“交椅”、“繩床”。在古代，一種可折疊的輕便坐具，馬扎功能類似于小板凳，但人們坐的不是木板，而是可折疊的布或類似的東西，雙腿可以合在一起。現代人常被用作古代文獻或詩歌“胡床”或“床”所誤。唐時至晚，“床”仍然是“胡床”(即馬扎，一種坐具)。

⑶疑：好像。

⑷抬頭：抬頭。

【翻譯】

明亮的月光灑在窗紙上，仿佛地上有一層霜。我忍不住抬起頭，看著那天窗外空中的一輪明月，忍不住低下頭，想起了遙遠的家鄉。

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李白的《靜夜思》創作于唐玄宗開元14年(726年)9月15日的揚州旅舍，當時李白26歲。與此同時，還有一首《秋夜之旅》。在一個月的星星稀少的夜晚，詩人抬頭望著天空中的一輪明月，思鄉之情油然而生，寫下了這首名詩《靜夜思》，這首名詩承了千古，在國內外都很有名。

《靜夜思》沒有奇怪而新穎的想象力，沒有精致而華麗的修辭，只是用敘事的語氣，寫遠客的鄉愁，但它有意義，耐人尋味，幾千年來，如此廣泛地吸引讀者。全詩從“疑”到“舉頭”，從“舉頭”到“低頭”，它生動地揭示了詩人的內心活動，生動地勾勒出了月夜思鄉的生動畫面，表達了作者在寂靜的月夜思鄉的感受。客中深夜睡不著，短夢初回。這時，庭院是孤獨的，透過窗戶明亮的月光照在床前，帶來了寒冷的秋宵。詩人朦朧地乍一看，在恍惚的心情中，真的像地上覆蓋著一層白霜；但再看，周圍的環境告訴他，這不是霜痕，而是月光。月光不可避免地吸引著他抬頭一看，一輪娟娟素魄掛在窗前，秋夜的太空如此清澈。秋月特別明亮，但又冷了。對于孤身遠客來說，最容易觸動旅思秋懷，讓人覺得客況蕭條，歲月轉瞬即逝。盯著月亮，也最容易讓人產生遐想，想起家鄉的一切，想起家里的親人。想著，想著，頭漸漸低了下來，完全沉浸在沉思中。www.bestzhufu.com

前兩句詩人在作客異鄉的特定環境中產生的錯覺。一個來自其他地方的人會有這樣的感覺：白天忙碌，但也能稀釋悲傷，在夜深人靜的時候，思鄉的情緒，不可避免地會在心里波動。月亮之夜，尤其是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”這個詞生動地表達了詩人在睡夢中醒來，把照在床前的寒冷月光誤認為是鋪在地上的濃霜。“霜”文字用得更好，既描述了月光的明亮，又表達了季節的寒冷，也襯托出詩人在其他地方漂泊的孤獨和凄涼。

后兩句通過動作表情的刻畫，深化思鄉之情。“望”字符照應前句“疑”字，說明詩人已經從迷蒙轉變為清醒。他抬頭看著月亮。他不禁想起，此刻，他的家鄉也在這輪明月的照耀下，這自然導致了“低頭思故鄉”的結句。“低頭”這一動作描繪了詩人完全沉思。“思”文字給讀者留下了豐富的想象：家鄉的父親、兄弟、親戚和朋友，家鄉的山、水、草、樹，失去的歲月和過去，都錯過了。一個“思”這個詞的內容太豐富了。

短短四首詩，寫得清新樸素，懂得如話。構思細致而深刻，脫口而出，沒有痕跡。內容簡單但豐富；內容容易理解，但體味無窮。詩人沒有說的比他說的多得多，這反映了“自然”、“無意工作而無不工”的妙境。

《塞下曲》唐詩全集300首，作者為唐代作家盧倫。其全文古詩如下:

月黑雁飛高，夜逃。

想輕騎逐，雪滿弓刀。

【譯文】

在這個月不尋常的夜晚，敵人偷偷逃跑了。將軍發現敵人潛逃，想帶領輕騎兵追趕。當他準備出發時，一場又一場的大雪，弓刀上立刻布滿了雪。

【鑒賞】

前兩句寫敵人的潰逃。“月黑雁飛高”，月亮被云覆蓋，一片漆黑，宿雁驚起，飛得很高。“單于夜遁逃”，敵人在這個月不尋常的夜晚偷偷逃跑了。“單于”，原指匈奴最高統治者，這里指的是契丹等族的入侵者，時經常南入。

后兩句寫了將軍準備追敵的場景，氣勢非凡。“欲將輕騎逐”，將軍發現敵人潛逃，要帶領輕騎兵追擊；準備出發的時候，一場接一場的大雪，弓刀上滿是雪花。最后一句話“大雪滿弓刀”這是對寒冷場景的描寫，突出了戰斗的艱辛和士兵們的勇敢精神。

本詩情景交融。敵人在。“月黑雁飛高”在潰逃的情況下，將軍在“大雪滿弓刀”準備在場景中追逐。一逃一追的氣氛得到了有力的渲染。整首詩沒有寫冒雪追敵的過程，也沒有直接寫激烈的戰斗場面，但它給人們留下了豐富的想象力。

《飲湖初晴后雨》作者是宋代文學家蘇軾。其古詩全文如下:

水光晴朗，山色空蒙雨也奇。

想把西湖比西子，淡妝濃抹總是合適的。

【前言】

飲湖初晴后雨二首是宋代作家蘇軾的組詩作品。這兩首任杭州通判期間，這兩首歌贊美西湖美景。其中，第二首歌廣為流傳。這首詩不是對西湖風景的描寫，而是對西湖美景的綜合描寫，特別是后兩句，被認為是對西湖的適當評價。第一首歌一般不包括在內。事實上，這首詩也寫得很好。它的第一句話描述了西湖晨曦的美麗。對比兩首可以更好地把握作者寫詩時的思想感受。

【注釋】

⑴在西湖船上喝酒。

⑵朝曦：早晨的陽光。

⑶水仙王：宋代西湖旁有水仙王廟，祭祀錢塘龍君，故稱錢塘龍君為水仙王。

⑷水波蕩漾，波光閃爍。 方好：正顯美。

⑸空蒙:細雨迷蒙的樣子。蒙，一作“蒙”。也:也。奇:奇:奇。

⑹欲望：是的；如果。西子：即西施，春秋時期越國著名美女。

⑺總之：總是很合適，很自然。

【翻譯】

晴天，西湖水波蕩漾，在陽光下，光彩奪目，美極了。下雨時，遠處的山籠罩在煙雨中，時而隱時而現，眼前一片迷茫，朦朧的風景也很美。如果把美麗的西湖比作美麗的西施，那么淡妝或濃妝總能襯托出她天生的美麗和迷人的魅力。

【賞析】

這組詩有兩首，但很多選本只看中了第二首，所以第一首已經鮮為人知了。其實第二首雖然好，卻是第一首的注腳。第一首所說“本意自佳君不會”的“此意”，指第二首西湖晴雨咸宜，如美人淡妝濃抹。不中不選第一首“飲”字也沒有著落。蘇軾的意思是，大多數人喜歡晴天游湖，卻不知道湖山在雨中也有自己的優點。湖上有水仙王寺廟，寺廟里的神整天守在湖邊，看到西湖的風風雨雨，陽光明媚，會同意他們的審美觀點，所以作者想請水仙王一起舉杯。這首歌的第一句話“艷”字下得非常精到，將晨曦的絢麗多姿形容得美不勝收。假如只看第二首，那么“濃抹”一層意思會失去抽象。

第二首詩的上半部分不僅寫了西湖的水光山色，還寫了西湖的晴雨。“水光滾滾晴方好”描述西湖晴天的水光：在燦爛的陽光下，西湖水波蕩漾，波光閃閃，十分美麗。“山色空蒙雨也奇”描述雨天的山色:雨下，西湖周圍的群山迷茫，若有若無，十分奇妙。從第一首詩可以看出，這一天，詩人陪客人整天在西湖吃飯。早晨陽光明媚，后來變陰，晚上下雨。在善于欣賞自然、對西湖有深厚感情的詩人眼里，無論是水、山、晴還是雨，都是美好的。從“晴方好”“雨亦奇”這種贊美，可以想象不同天氣下的湖山風光，也可以想象詩人即景揮毫時的興會及其灑脫的性格，開闊的胸懷。上半部分的場景是交換和對應的場景，情感是廣泛和豪華的，場景是融合的，句子之間的場景是相對的，西湖無盡的，詩人蘇軾的情感是無窮無盡的。

在下半首詩中，詩人并沒有堅持前兩句話，而是進一步用他的寫作風格來描繪湖山的晴雨，而是用一個空靈而恰當的隱喻來傳達湖山的魅力。除了字面上，隱喻和本體之間還有西湖和西子“西”除此之外，詩人的焦點只是當前西湖之美，在魅力上，與想象中的西施之美有其可以理解和難以形容的相似之處。正是因為西湖和西子都是神，所以對于西湖來說，無論是晴天還是雨天，對于西子來說，淡妝還是濃妝，都不會改變它的美，只能增加它的美。對于這個比喻，有兩種相反的解釋:一是認為詩人“是晴天西湖比淡妝的西子，雨天西湖比濃妝的西子”;認為詩人是“晴天濃妝，雨天淡妝”。

兩說各有所見，各有所據。然而，就才華橫溢的詩人而言，這是一個得到的神的隱喻。詩思偶的神來之筆，只是一時的心與景會，從西湖的美與西子的化身聯系起來“晴方好”“雨亦奇”，想象西子應也是如此“淡妝濃抹總是合適的”，設喻下寫時，恐怕不一定拘泥于晴雨，指濃妝，指淡妝。欣賞這首詩時，如果一定要把濃妝和淡妝分為晴雨，可能會損害比喻的完整性和詩意的空靈美。

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