關于星際穿越的觀后作文:在我們無辜的宇宙中

　　小編導語：這是一篇關于星際穿越的觀后作文：在我們無辜的宇宙中，星際穿越不到3個小時，正處于鍛煉觀眾耐心的臨界線上。在過去的半個小時里，馬修·麥康納手捂著心祈禱。馬修·麥康納進一步擁有廣闊的天空，失去了一切。更多關于星際穿越的觀后作文都在祝福網作文網。

　　3小時是一部劇情片觀看時間的極限。無論劇情多么意猶未盡，都會讓窩在小盒黑子里的觀眾不安。

　　《星際穿越》不到3個小時，就在訓練觀眾耐心的臨界線上。在過去的半個小時里，馬修·麥康納手捂著心祈禱。馬修·麥康納進一步擁有廣闊的天空，失去了一切。從電影院影院的座位上站起來時，我終于離開了艙室，回到了地球。我一生都很害怕。在無盡的時空中，我們感到興奮和痛苦。隨著主角在希望和絕望之間徘徊，我們筋疲力盡。

　　我同意作者在《深淵奧德賽》中說的話:

　　“電影蘊含著電影本身的嵌套隱喻。從平凡的生活走進黑暗的電影院，通過屏幕走向黑暗中的另一種生活，然后在另一種生活中，突然踏上了一段美好的旅程，一層一層地進入戲劇，一層一層地玩，隨著人們一起走出電影院，消失在街上洶涌的庸俗。夢有幾層，銀河有很多。星星高懸與我們無關，似乎有一天他們也會籠罩在我們的日常生活中。”

　　因此，可以說《星際穿越》是一部群眾參與度很高的電影。我不能理解蟲洞，也不能理解為什么馬修可以垂直從外太空掉下來，陷入胡說八道的五維空間。雖然我們沒有能力和知識儲備從物理的角度分析這部硬科幻小說，但這并不妨礙我們長時間坐在電影院的座位上，用自己的方式解釋和理解。很高興諾蘭沒有讓人失望地玩神棍結局:一路給探索靈感“他們”就是我們，我們就是“他們”，在女兒墨菲的書架上，有無限的時間被分割成碎片。后悔探索宇宙的父親一次又一次地回到錯誤決定的時間點，暗示自己。類似于《恐怖游輪》中死了好幾次卻走不出游戲的女主角。這樣，五維空間只是一個概念，不難理解。

　　我不是諾蘭的資深粉絲。我最喜歡的作品是懸念美麗的《致命魔術》。相反，我不太喜歡空洞的電影，它灌輸的概念大于講故事。但《星際穿越》無疑是他所有作品中最具野心、最具諷刺意味透人性的電影。去年11月，我也在大光明看了《地心引力》。如果我只是從“生存”在這個主題上，諾蘭兄弟劇本想要討論的人性的復雜性和人類在集體潛意識輪回中的相互指導和作用比桑德拉布洛克的生存跳躍游戲要復雜得多；喬治克魯尼在浩瀚的宇宙中面臨著非人類的魅力和平靜的形象，在馬特達蒙自求自保的曼恩博士角色面前顯得不堪一擊。文本上幾乎沒有可比性，但在視覺技術上，米勒星球和山丘星球只有80%的重力和130%的重力，這樣演員就不用漂浮表演，這真的節省了一筆后期資金。文本上幾乎沒有可比性，但在視覺技術上，米勒星球和山丘星球只有80%的重力和130%的重力，這樣演員就不必漂浮表演，這真的節省了一筆后期資金。從表面上看，星際穿越中最大的敵人是時間。從核心上看，最大的敵人是人類本身。宇宙穿來穿去，顯得那么無辜。

　　影片一開始，花草樹木在疾病和沙塵中枯萎，只有一種食物——玉米存活了下來。在快速穿插的剪輯中，我們可以看到未來世界紀錄片中白發蒼蒼的老人回憶起童年的災難:盤子一定要倒扣，桌子上一層厚厚的灰，每個人都像肺結核一樣虛弱。美國皇帝開始注重實用主義，廢棄了舊教科書。阿波羅登月被判定為騙局，只是為了讓前蘇聯跟風，耗盡資源破產；墨菲最喜歡讀的是他父親童年的登月書，但他受到了校長的嚴厲批評。看到這一幕，腐爛的木頭忍不住笑了。這就像一個以中國為代表的社會主義國家，嚴格控制著人民的合法知識；在缺乏物質糧食的時代，以馬修為代表的工程師和宇航員被剝奪了社會需求。國家最需要的是能種莊稼的農民:活不下去，當然是馬斯洛需求的第一層。校長和女老師一目了然地幫馬修洗腦：啊，世界變了，你這個木魚腦怎么還活不懂？

　　在拍攝這樣一部最后一部電影時，美國總是把自己想象成最痛苦的一面。沙漠化、沙塵暴和這樣的背景。如果這樣的故事發生在中國，那就不是更好了。我在看電影的前半部分就這么想了。即使是美國也是這樣。中國能更好嗎？我們可以在2023年電影劇本看到原來的中國元素。

　　在《星際穿越》的所有海報中，我最喜歡日本版，宣傳文案著墨于父女之間的羈絆和回歸協議。這確實是電影中除了硬科幻小說之外最淚流滿面的軟部分，也是留給心腸柔軟的文科生的最佳禮物。父母是孩子的【GHOST】，他們死后唯一能留給孩子的就是回憶，但另一方面，當馬修在以女兒命名的土星空間站慢慢長眠后醒來時，女兒比父親先變成了白發蒼蒼的鬼魂。他不知道女兒一路成長的孤獨、失落和成就。位置顛倒“黑發人”送“白發人”，人們感受到的不是迷戀，而是諷刺。是女兒半個世紀，他在五維空間里徘徊。

　　電影中有很多有趣但篇幅不大的角色，比如馬修的兒子TOM。就我個人而言，我認為整部電影中最催淚的部分是馬修在水星探險回到船艙后第一次打開兒子的留言視頻，TOM年輕人從弱質高中成為簡歷家庭，胡子拉碴，被女兒早逝摧殘。還有其他影評TOM這個角色有必要存在嗎？我在TOM我看到，作為末世人類固執而深情的老派風格，即使面對妻兒的消費，他也不愿意搬出父親留下的老房子。他總是站在墨菲的對立面，疲憊而麻木地堅持對父親的信任。他對父親和地球的信任。影片結尾，很多人都搬到了土星空間站。當墨菲老人的兒孫繞膝時，電影對TOM下落模糊不清。他和他的妻子和孩子可能已經死于肺結核，在人類社會被淘汰，沒有時間享受新世界；也有可能他總是不愿意離開地球，繼續保持父親的玉米地；電影的最終視角已經脫離了地球，這在我看來也是一種無助的損失。

　　在08版的劇本中，Cooper逐漸對空間站的生活感到失望和無聊，偷偷修改了機器人程序。Cooper帶上他的新版本Tars，在機庫里偷了一艘飛船。他駕駛飛船到宇宙深處，開始了另一段星際旅程。與目前的版本不同，老女兒墨菲鼓勵父親繼續探索宇宙，因為安妮·海瑟薇飾演的布蘭德博士仍在其他星球上建造空間站。這是兩種不同的意境。從這個不合適的年輕人的角度來看，這個新世界真的是無法懷舊的。女兒睡了很久，和社會的關系就斷了。影片結尾，他們的羈絆被淡化，沒有觀眾想象中那么澎湃的思念流出。本該是世紀重逢，卻像突然啞火的煙花。想起來，馬修麥康納和杰西卡查斯坦從頭到尾都沒有實體對手戲。虐待就像永遠不能生活在同一時間軸上的戀人。

　　電影結束后，我癱坐在座位上，一邊覺得這部電影無與倫比，一邊認真悶悶不樂。馬修重返宇宙不是一個好結局。這讓我想起了去年讀過的英國女作家斯嘉麗·托馬斯的小說《我們悲慘的宇宙》。書中有一個有趣的觀點:如果有一天宇宙滅亡，歐米茄點重啟世界，我們和其他幸存者永遠是宇宙生命的共同體，我們仍然像過去一樣保持著早期的情感觀、審美觀和不良根源。即使新的文化預言誕生，即使第二世界滅亡，我們也會經歷同樣的第三世界和第四世界；人類總是犯同樣的錯誤，走同樣的彎路，摧毀同樣的世界。

　　所以馬修回到宇宙，誰說他不會后悔。

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