夏烈：我和網絡作家這十年

采訪者：您是國內最早關注并推動網絡文學發展的學者，是網絡文學研究、批評和組織工作的拓荒者之一，更是把網絡作家推向主流的代表性推手，那么您當時是因何關注到了還身處邊緣的網絡文學呢？又是什么原因從傳統文學評論轉向網絡文學領域的呢？

夏烈：2006年因為工作角色的變化、文學現場的發展以及作家協會事業的需要，我代表地方性作家協會，以文學評論家和作協秘書長的身份，介入到網絡文學當中。而在此之前，我所從事的位于當代文學前沿的評論工作，讓我形成了重要的批評家的審美敏感和工作倫理，二者其實都意味著及時面對和處理正在發生中的文化現場以及大量作品，所以說，此前的專業活兒這對我介入網絡文學依舊是有一定幫助的。

通常我們將中國網絡文學的發生期定位在1990年代中后期，其發展至少有20余年的歷史。而在我所全力介入此間的2006年，網絡文學已經有了十年左右的所謂野蠻生長期，只是它還仍未完成主流化。

網絡文學的“主流化”，我覺得應該從兩個層面來看待：一是它發生發展過程中出現的巨大的創作生產力以及產業化生產的那么一種主流化樣貌。這個層面保證了網絡文學的基礎屬性和時代露出。二是網絡文學作為“一時代之文學”的現象后，主流社會和國家文化戰略層面對其施加的主流化要求。比如網絡文學的價值觀問題、網絡文學的現實題材創作問題、網絡文學的文化和文學自覺等等。如果離開了前者，那么后者就無從談起。

2006年網絡文學還未完成其主流化，主要是說它還沒有構成國家社會意義上的主流文藝形態，但其所帶來的生產力已被市場接受并初見勢頭。比如當時有不少暢銷書都是網絡文學紙質化的結果，還有一些典型的網絡文學網站——呈現出比較景氣的苗頭。而我從新世紀開始有六年的出版社工作經歷，使我對網絡文學并不陌生。

采訪者：2006年底您提議并于2007年1月成立了杭州市作協類型文學創作委員會，當時您想要成立這一組織的契機是什么？

夏烈：當時全國各級作家協會組織中，還沒有網絡作家協會這樣的組織，連我們這樣的網絡或類型文學創作委員會也是別無分冊。

至于契機，一方面是具體環境的影響，也就是網絡文學現象已經發生發展；另一方面則是我希望自己能夠在作協秘書長任上有工作的創新——詩歌、小說、散文、評論、兒童文學等創作委員會的分類，都已經面面俱到、蕭規曹隨，但在我國發展了十年左右的中國特色的網絡文學卻沒有恰當的組織形式來關心關注，當時我便認為中國網絡文學未來是很有價值的，就借著作協的平臺成立了杭州市作協類型文學創作委員會，集結了一批在杭的網絡類型文學作者，形成了媒體所謂的“杭州幫”。 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫