夏烈：我和網絡作家這十年

部分劇作海報

夏烈：這其實是網絡文學強化了它的服務意識，讓讀者的審美偏好瞬間匹配上。網絡文學本身就是一個服務市場，以商業價值為指引，因此網絡文學會愿意這么操作。但是這樣一來就會導致人們看的永遠是同類項，類似于算法大數據，最后人們自己形成一個信息繭房、審美繭房，只會看到喜歡的和已知的，而很少看到不喜歡的和未知的，但其實人應該是要“雜食”的。沉溺并簡化在標簽化的人設中，也是文學性的衰退。

四、作家更迭，類型融合：Z世代進入后的網絡文學

采訪者：伴隨著越來越多的Z世代參加到網絡文學創作當中，類型文學呈現出一種更豐富的形態。比如我們點開一本青春校園專區的書，我們會發現它不僅僅有青春校園的元素，還會有玄幻、鬼怪的元素。您如何看待這樣的一個現象的呢？

夏烈：對于這一現象，我們首先名之為“類型融合”或“類型交叉”。如今Z世代的作者們融合多種類型元素進行創作，盡管在歸類時分在某一專區，但是，文本當中的元素是豐富多元的。

實際上，類型文學在今天也不可能按照當初那樣純粹的類型來進行寫作，因為舊的類型已經做盡了，如果按照傳統的形式規定進行寫作，很多大神都不知道如何寫下去。要如何破局呢？就是通過類型融合，比如在古言里加穿越、重生、懸疑的元素進去。

此外Z世代還有一種好處，他們自身的觀念是當代性的，也是混雜的，他們的創作就會有很多 Z 世代的觀念置入人設。比如躺平、穩健……所以無論文本還是價值關懷，與前幾個年齡段的網絡作家比較就頗多質變。

看上去還是那些類型文，但仔細一讀，語言、感覺、氣質、價值觀都透出不同，寫得更雜交也更輕化。比如一個歷史文，Z世代來寫作就會將其輕小說化，而過去歷史類作者寫來會顯得比較宏大、縱橫權謀和家國天下。

此外還有一種現象，就是創生了各種“流”，只要稍微有點開創且比較盛行，就可以叫“某某流”。這一現象是網文內生的常態，自有一套開宗立派的分法，這跟學院派的類型文學研究不同，二者間還有很大的研究余地。Z世代作者就創造不少自己的“流”“文”。

五、中國故事，世界視野：網絡文學產業發展的新出路

采訪者：近日，以齊橙老師的《大國重工》為代表的16部中國網絡文學作品入藏大英圖書館，再次印證了“網文出海”的成功，您如何看待這一現象？ 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫