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當然,另一方面可能是因為他們讀過或者喜歡過經典文學、純文學作家,他們清楚自己與純文學之間的距離,這樣的距離讓他們覺得“我不夠”,這也是另一種角度的自知之明。這種自知之明有時也是一種策略——他們不想被同化。他們清楚地知道自己的寫作與純文學寫作是有區別的,但他們在其他方面也是有野心的。
三、IP轉化,產業發展:網絡文學本身是一個服務市場
采訪者:在近些年,網絡文學的IP改編越來越形成一種潮流,比如《甄嬛傳》《花千骨》或者《慶余年》《雪中悍刀行》的改編。隨著網絡文學IP化熱潮,網文日益成為產業化鏈條的一部分,但同時也出現了情節同質化、抄襲融梗等現象,您如何看待這一現象?
夏烈:這一現象較為普遍且復雜。早期網絡文學產業化程度低、原創性較強,但也存在大量抄襲現象,比如融梗在早期也存在。但因為產業化程度低,產業利益就小,作家之間至多會有原創、抄襲之爭,而這些事件也不大會出圈。
后面資本介入達到了一個量級,產業化程度越來越高,出現了“IP化”這個詞。而作者能從中獲取較高利潤,比如唐家三少年收入達到了一個億。此時,抄襲、融梗等問題對作者利潤的侵蝕是較大的,那么這些事件也很容易破壁出圈、對簿公堂,成為一個被廣泛關注的公共事件。
對于抄襲融梗,一方面需要從法律方面進行界定;另一方面法律有介入不了的,比如部分情節、梗的抄襲,只能通過輿論介入。而我個人認為,如今網絡文學大量生產,參與者良莠不齊,部分作者確實缺乏原創的能力與精神,他們只會選擇這條歪路子,而你也往往只能從價值、輿論上鄙視他,很難上升到法律干預創作。而相對更容易鑒定的是大量的非法盜版,尚有很多執法的空間。
采訪者:除了同質化、融梗外,劇情內容上也發生了一些變化。今年的影視劇市場是被《蒼蘭訣》《星漢燦爛》《沉香如屑》多部網絡文學作品IP化改編所點燃的,此外還有備受期待的待播劇《七時吉祥》《長月燼明》《清川日常》均為網絡文學作品改編。就目前的IP化改編創作而言,人設已相對劇情內容來說更為重要,今年爆火的幾對CP均出自以上改編劇,相較于討論劇情內容,大眾更加喜歡嗑CP,形成人設先行劇情后行的現象。您如何看待這一市場現象呢?
夏烈:人設取代了原來文學意義上的人物形象,現在無論是專業工作者,還是觀眾讀者,都在講“人設”,這是時代環境下創作理念的一大轉型。
人設實際上突出了角色設定的某一特征,比如性格、相貌,而這些方面因為被凸顯而讓角色更加具有典型性。雖然人物形象更加扁平化,但它能將人們所喜歡的特征一目了然地呈現在面前。如今觀眾、讀者的審美特征更偏好簡單,希望有鮮明的人物形象,呈現出一種買方市場。這是時代審美的一大轉變,而網絡文學依據以往的經驗,主動提供“人設”以滿足讀者需求。
現在很多網絡小說首先將人設寫在作品簡介里,這實際上是以受眾為中心的商品化的結果。過去的作品是讓你在未知的狀態下進行閱讀,讀者會享受這樣的過程。而現在,人們喜歡提前知道結果,然后自行挑選,這實際上是消費市場的一種服務模式。 精品小說推薦: 昔日落魄少年被逐出家族,福禍相依得神秘老者相助,從此人生路上一片青雲! 我行我瀟灑,彰顯我性格! 彆罵小爺拽,媳婦多了用車載! 妹紙一聲好歐巴,轉手就是摸摸大! “不要嘛!” 完整內容請點擊辣手仙醫
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