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《大神們:我和網絡作家這十年》
當年的網絡文學有江湖氣,人際關系也簡單,網絡作家們創作的主要動力來源于讀者。
當年跟他們來往有好有“壞”。好處就是他們比較單純,很少遇到像我這樣關注他們的體制內人物,所以像看稀有動物一樣看我,熟悉之后彼此往來都很隨性隨和,這樣一交往也十五六年過去了,友誼中嵌入了一份識于微時的“香火情”。
“壞處”則是他們不太了解作協,沒有切身的組織體驗。滄月是我在《大神們》一書中寫的第一位作家,她集中代表了當時很多網絡作家的一個心態:加不加作協無所謂。因為他們最起初是憑借愛好進行寫作的,后面通過出版社、出版商成為暢銷書作者,更不用說再遲一點的作者是通過文學網站的收費閱讀模式崛起的,這樣其實是繞開了作協的。客觀點說,并不是作協栽培了這群網絡作家,也很難說是中國文壇孕養了網絡作家。
因此,當時我能不能跟他們形成新型的朋友關系很重要。而如果要說評論家的身份有沒有作用,其實關系不大,我也會為他們的新書寫書評——如果我的書評有些好觀點讓他們眼前一亮,也會在交往過程中起一定的作用。總的講,那個時候我結交網絡作家全靠個人魅力、個人積極性,也難怪有人看了《大神們》書里的故事,說我就是在寫一本老友記。
夏烈與流瀲紫、南派三叔
采訪者:您剛才提到在十五六年前您接觸到這些網絡作家時,他們對于體制內的人是一種仰望的態度,而至今仍有一些大神作家認為自己是“草根作家”。您認為為何他們有這樣的自我認知呢?
夏烈:“網絡作家”一詞在過去是不存在的,在十五六年乃至更早以前,社會冠之他們的是“寫手”“碼字工”(碼農)。在過去的概念里,作家是很高級的,而網絡作者認為自己沒有那么高級,也沒有必要因為“作家”這頂帽子而局限自己的創作,所以他們維持了這樣一種低調謙遜的策略,將自己定位在寫手上。
從某些大神作家還認為自己是草根作家就可以看出,他們已經發現自己寫作發展的路線是民間草根路線,這樣的路線并不是精英文學秩序決定的,他們的作品之所以能夠被大眾接受,也是因為他們這種不拘一格的生命力和與眾不同的創作來源。他們不屬于精英寫作式的作家,個別作者或者有些精英趣味,但總體上他們形成了自己的傳統。我甚至認為,這種傳統如果會被“作家”一詞所框住,那么他們就會喪失生命力,這種自我謙遜因此也是一種自知之明,他們不需要那么多枷鎖,他們更喜歡的是能夠和讀者、和市場的全面銜接。 精品小說推薦: 昔日落魄少年被逐出家族,福禍相依得神秘老者相助,從此人生路上一片青雲! 我行我瀟灑,彰顯我性格! 彆罵小爺拽,媳婦多了用車載! 妹紙一聲好歐巴,轉手就是摸摸大! “不要嘛!” 完整內容請點擊辣手仙醫
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