學習小邊為您組織的寫作方法

　　她一直在巷子里看一個二十多歲的金發男孩，他在小便。真有趣。她說。我不知道這是對他們說的還是對他們說的。

　　大約一頁后，她談到了兩個更密切相關的困境，她可能患有乳腺癌，她的丈夫似乎漠不關心。無論是處理近期還是長期的悲劇故事，這都是一項聰明的技能。你不需要讓讀者立即知道故事中的所有情況和危機，而是花一定的時間來揭示角色的重要信息。但是你不能等太久才告訴讀者，比如讓他們等到故事的最后一行說:哦，對了，我是單峰駱駝，你一直在讀駱駝的話。哈哈!你的故事不是廉價的噱頭。你不需要在故事的第一段完成所有的沖突，慢慢揭示這些信息，特別是當你寫創傷性的故事時，如果你抓住機會，你的故事會有更強的緊張感。

　　在這個故事中，女主角不知道醫院的最終檢查結果。這是索爾維茲的另一個好策略。乳腺癌是否真的不是故事要討論的。雖然有些讀者因為這個原因但故事的中心矛盾是主人公和丈夫之間的矛盾。故事中最重要的是人物，我們能從人物身上學到什么，或者進一步說，我們在這個創傷性的故事中看到了人的本性。假如故事只依賴于戲劇性的問題(她得了癌癥嗎？)，而不是角色本身，那么它可能只是一部情景喜劇，沒有真正的情感強度，也沒有索爾維茲在她的故事中實現的情感強度。

　　索爾維茲說：這可能是一個非常無聊和傳統的故事，一個女人害怕乳腺癌。她做了檢查。檢查結果是：得了，或沒有。她不需要做乳房切除術。她活了或死了。我想，我之所以讓讀者參與，是因為這種經歷有不幸的普遍性。然而，當我醞釀這個故事時，我知道無論答案是什么，無論她是活著還是死去，兩者最終都不令人滿意。作者沒有辦法面對好消息或壞消息。小說中的人物會因為擔心事情結果不好而緊張，但在修改時，應該刪除這些描述，這些都是陳詞濫調。

　　在小說的背景下，這種對未來的擔憂應該作為一種心理定。小說的前景應該是她和丈夫的關系——他拒絕了解她，他對活檢結果的恐懼——以及她對生死的思考。這些沖突源于死亡和身體損傷的不確定性，而不是故事的焦點。手術前故事會結束。我的角色會在某個時刻發現，在她心目中，明天的事情將變得不再重要。”

　　無論你有多接近你的寫作材料，你仍然必須有能力和意愿像索爾維茲一樣處理現實生活。她自然地通過設置故事背景來遠離可能患乳腺癌的悲劇故事，讓乳腺癌只是一種催化劑來討論其他心理話題。

　　不僅如此，索爾維茲還需要進一步努力，以避免使故事成為簡單而靜止的心理肖像。她指出:故事要好看，有些事情必須發生，在大多數情況下，這些事情必須由主角來解釋。否則，我們只能讀受害者的故事。在我的故事中，我的角色碰巧像我一樣住在球場附近，像我一樣對著一個在她窗戶下撒尿的年輕人大喊大叫。最后，出于這樣那樣的原因，她筋疲力盡，大聲辱罵了另一個在她窗下小便的男人，然后他開車回來撞了她房子的一根桿子。我家也被車撞了，只是意外。然后，她和丈夫團結家，她和丈夫團結起來，把電視扔出窗外，砸男人的車。這部分故事完全是我的想象，是故事按照邏輯緊密發展的情節。那天晚上熊隊比賽，丈夫是棒球迷，他更關心電視上的比賽，而不是妻子的恐慌。妻子有一種奇怪的迷信，認為如果熊輸了，這意味著明天的檢查結果將是她真的得了癌癥。把電視機作為武器反擊那個想毀掉她房子的男人合理的，因為我們看到她越來越歇斯底里。同樣，扔掉電視也意味著丈夫扔掉了冷漠的態度（他對妻子的冷漠表現在他對棒球比賽的癡迷上），妻子扔掉了他的迷信。當窗外的比賽繼續進行時，她和丈夫聽著收音機做愛。至少在那短暫的時刻，他們超越了生死和不可預測的死亡。” 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫