人物的真實生活展現

人物的真實生活展現在三維空間中。這三個維度的領域是獨立存在的，但總會有重疊的部分。人類是三個維度的總和。作為一名作家，你應該時刻思考與你的角色相關的兩個方面：你使用的變量，并清楚地意識到顯示這些變量的維度。正是這兩個方面之間的關系成為創作的舞臺。以下是小編整理的寫作方法。讓我們看看！

　　一、人物的一維空間

　　這個維度是人物的外在特征和個性。有時候，有這些表面怪癖的人與他們賦予的意義或人物的初衷完全相反。想象一下，一個48歲的人戴著棒球帽……走在人行道上。關于他的故事有很多描述，這些描述可能不是可憐的想當然的人想聽的。

　　一維空間展示了人物的外貌和行為……她的頭發、化妝品、汽車車型、衣柜里的衣服、她經常去的地方、音樂品味、她喜歡的食物、一些態度和偏見等等。在很大程度上，這是兩種情況的結合：她如何看待自己，希望別人如何看待自己。

　　例如，有些人會做大家注意到他是品酒專家，這是刻畫人物的第一個維度，做一些出格的事情。事實上，是否如此并不重要。問題是，在探索哪個維度在三維中起作用時，被描繪的角色會盡力戴上面具來掩蓋公眾身份。在某種程度上，每個人都這樣做，這意味著這并不總是不可接受或感到被欺騙，這只是人性。

　　次要人物的墨水

　　在我們的故事中，這些次要人物通常是一維的，他們也應該這樣做。事實上，僅僅為了增加文章的深度，在次要人物上墨水過多是錯誤的。你可以隨時告訴一位剛剛出現在角色研討會上的作家，她試圖描繪一個送比薩餅外賣的人，以增加角色的深度。

　　這樣做不好。你需要專注于描述你的英雄、惡棍和其他主要人物，而不是在配角身上花太多的墨水。我們真的不需要知道送外賣的人有什么樣的童年經歷，也不需要知道他為什么從事餐飲服務業。換句話說，如果你給故事中的配角那些古老的怪癖和個性特征，結果只會給人一種陳詞濫調的感覺。

　　當描述一個跑龍套的次要人物時，一般的方法是讓她第一眼看起來很有吸引力。換一種表達方式，不要陳詞濫調，讓讀者一眼就能感受到她。即使老式的描述適合這一刻，也要選擇前者。配角最大的用處是向讀者展示更重要的人物與她的關系，或者感受到她在一維空間中留下的鮮明品牌。

　　例如，如果送貨員住在波士頓，戴著揚基棒球隊的帽子，這可能表明他有自殺傾向，或者至少有孤獨傾向。給我們看帽子就夠了。但是如果合適的話，你可以做得更多。如果你塑造的英雄注意到了這一點，甚至評論了這頂帽子，你可能會抓住這個機會來描述英雄的另一個形象——多虧了一維空間中的奇怪服裝：那頂帽子。

　　不要為了加強次要人物的個性特征而給他太多的墨水。讓他自然出現，給他適當的時間，同時給他一定的吸引力。這樣的角色為情節服務，但在某些情況下，它也有助于加強對主角的描述。

　　此外，如果你有一個跑龍套的角色，讓他靜靜地離開。至于你作品中的主要人物和負面人物，你還需要深入挖掘他們的形象。描繪一個偉大人物的最大風險之一是過度深化人物，而不加強故事結構，增強閱讀體驗。換句話說，深入挖掘不是一個好方法。

　　二、二維空間人物

　　二維空間解釋了為什么你在一維空間中看到了你所看到的東西。換句話說，你所知道的正是角色想讓你知道的，大多數情況下都是如此。 精品小說推薦： 昔日落魄少年被逐出家族，福禍相依得神秘老者相助，從此人生路上一片青雲！ 我行我瀟灑，彰顯我性格！ 彆罵小爺拽，媳婦多了用車載！ 妹紙一聲好歐巴，轉手就是摸摸大！ “不要嘛！” 完整內容請點擊辣手仙醫